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微剧文学剧本《成长》
画外音：一个偶然的机会，我走进了一个平凡而普通的家庭。这是一个充满幸福温馨的家庭，但是让我最最感兴趣，最最感动的是这个家庭里的孩子，他给我的印象是那样的深刻，是那样的挥之不去.......于是，我开始探索.发现这个孩子的成长经历......于是，我更有了把他的成长拍成一个片子的欲望和冲动。
看吧，他向我们走来，看上去他不是那么伟岸，也不那么强壮。但我敢说他的内心无比强大!
目前，他就要接受美国加州大学之邀请留学读研.......他能走到这辉煌的一步是和他付出的艰辛和努力，还有他独立特行.不同流俗的人格魅力分不开的。
随着画外音，展现所述画面
1990年11月5日，一声啼哭一个鲜活的生命带着亲人的启盼·带着一对夫妻的渴望和喜悦来到了这个美妙多彩的世界。爸爸妈妈为他取名：安沐，他从小就聪明过人，五岁半就上了小学，并且获得了由剑桥大学.国家教委考试中心颁发的剑桥少儿英语二级证书，获得中国数学普级工作委员会颁发的小学数学奥林匹克竟赛一等奖。那么在接下来的成长过程中，他获得的成就更是比比皆是.琳琅满目......
我们的安沐在电子竞技的比赛中获得无数次冠军.无数次大奖.无数次荣誉！我们更看到了他的独立特行.他的不同流俗，他的聪明智慧，所绽放的灿烂和辉煌！
同时也让我们读懂这样一个道理： 一个孩子的成长过程是从幼小到强大，从无知到懂事，他们在不断的求知和探索，也许这是每一个孩子成长的必然经历，也是我们做家长的，不断学习和成长的经历，但是我们多么希望做家长的能够比孩子成长的快一些，超前一些，不要用大人的眼光去处理孩子的问题。
小伙子在篮球场上.电子竞技场上.打架子鼓及学习生活的画面。
画外音： 在电子竞技场上做为职业选手他完全可以养活自己，但是他需要更好的生活，更好的回馈家人，他毅然决然的在创立了 西安赤锐投资咨询有限公司 从事黄金期货交易。但是就在生意大有起色之时，他深感专业知识的匮乏和管理能力的不足，萌生了继续学习想法，对于他来说，机会也许会来迟，但绝不会缺席！经过刻苦努力的补习，他一举考中西北大学数学系，连续3年获得一等奖学金。
今天，他就要扬帆起航，远赴大洋彼岸在美国加洲大学读研，那么此时此刻安沐的爸爸妈妈又是怎样的心情呢？
母亲：在他小的时候，我们大手牵小手一起去公园，我们一起用柳树的新芽喂鱼，一起背简单的诗句，一起唱好听的儿歌，一起读简单的'英文单词……他是一个特别玩皮的孩子，但与我相处的时光里，他的安静，他的泰然，他的乖巧，他的敏锐……都是我特别欣赏的地方。
父亲：我们的孩子出生不到一个月就会对我有出声的笑，六个月的时候能模仿及学会大人的动作，八个月的时候能叫妈妈，十个月的时候能说完整的语句，十四个月的时候能蹒跚走步，十八个月的时候能识简单的汉字，在我看书的时候盘膝我的脚下，自豪地在书中寻找他认识的汉字，清晰地读给我听，三十三个月的时候迈进幼儿园的大门，五岁半就上了小学，开始了他人生成长的时光。
字幕；希望-----祝福
父亲：我们希望你以今天为起点
母亲：在知识的海洋里遨游畅想
父母；我们祝福你在每个成长的日子里都开开心心
画外音：启程的日子一天天临近。给孩子该准备的准备了，该拿的也都放好了，还有什么要送给 孩子的呢？来吧让我们拭目以待。（一家3口驾车出行；车行进在黄河岸上；车停下车
妈妈从手提包内拿出一个精致的玻璃瓶，向河岸走去）
儿子；妈,您这是......
父亲：小子你不明白吗（镜头对准妈妈，她用玻璃瓶灌满了黄河水）
儿子；爸我明白了，（飞身向妈妈扑去)妈------
一家3口用手举起灌满了黄河水的玻璃瓶，由远到近成特写
画外音：孩子不论你走到哪里，天涯海角也罢，异国他乡也罢，你都要牢记你脚下这片黄土地，你都要好好珍藏这黄河水，让它在你心中澎湃，让它陪伴你成长------
编剧：上官太白
署名：上官太白本名：朱士奇
移动电话：（北京）81967671
电子信箱：zhu1005@
联系地址：北京市方庄芳城园二区6号楼1508室
〖傍晚，美国，纽约某一住宅里，艾丽娅一边忙着家务，一边看着电视新闻。忽然，她被一则正在进行的报道吸引住了，一动不动地站在客厅之中，全神贯注地盯住了屏幕。〗
〖艾莉娅呆呆地站在电视机前发了一会儿愣，然后，突然之间跳到了沙发上，一把抓起茶几上面的电话，迅速地拨了几个号码。随着电话的接通，镜头在艾莉娅的房间与庄森的家中反复切换。〗
艾莉娅：庄森！去欧洲度假的计划取消了！我要你陪我到中国去！
庄森：为什么？我甚至于连巴黎的酒店都已经订好了！
艾莉娅：都取消吧！全部都取消好了！我们的计划改变了！我们得到中国去！中国，中国，亲爱的，你知道吗？
庄森：为什么？我们为什么要到那个遥远而陌生的地方去？亲爱的，我们要去的地方是欧洲，巴黎、罗马、还有赫尔辛基，那里有我们的朋友在等着我们！我们为什么忽然之间要去中国呢？
艾莉娅：我们要去看望一位老太太，她死了一千四百年，她先是嫁给了父亲，然后又嫁给了儿子，她有三千个情夫，她被阿波罗一号拍下来了，她把_总统吓得半死，无论如何，庄森，我们得去看她！
庄森：你在发高烧吗？艾莉娅！看在上帝的份上，去吃点儿退烧药吧！我们后天就要到达欧洲了！
艾莉娅：不！不！不！庄森，我们得去中国！看在你爱我的份上，赶快去订两张到中国的机票吧！否则，我肯定会嫁给那个老太太的某一位丈夫的！
庄森：你病的很历害吗？艾莉娅！那个老太太凭什么，跟我来抢你？
艾莉娅：她是皇帝，她是一个女皇帝，中国惟一的一个女皇帝！
〖日间，中国，陕西乾县，武则天及其第二任丈夫李治皇帝的合葬之墓乾陵前，艾莉娅与庄森站在众多的中外游客之中，深深地被导游小姐的讲解所吸引。〗
导游小姐：武则天，姓武名祝山西文水人，公元六二四年出生于长安一个地位低微的官吏之家，十四岁的时候，唐太宗闻其美貌，召入宫中，立为才人，赐号“武媚”。武则天一生最奇妙的特点是，先为唐太宗的妃子，后为唐太宗之子高宗的皇后。在唐高宗死，武则天先以太后的身份临朝，后来，又自己称帝当政，改国号为“大周”，是中国历史上惟一的女皇帝。她从小精通文史，聪敏机智，性格倔强，善于应变，胆略过人，却又心狠手辣，在争夺权位的过程中，她不惜把自己亲生女儿掐死！然而，这个武则天又是一个非常杰出的女政治家，在做了皇帝以后，武则天励精图治，为推动社会经济文化的繁荣和发展，采取了一系列重要措施，在她所统治的那四、五十年间，社会稳定，农商两旺，人口倍增，国势强大，是唐朝极盛的时代……
庄森：（惊叹不已）天哪，艾莉娅，你强迫我来探视的这个老太太，到底是一个魔鬼，还是天使啊？
导游小姐：（疑惑地凝望着庄森）老太太？
艾莉娅：（指了指脚下）哦，对不起！他是在说武则天！
导游小姐：噢，这位先生是在判断武则天的善恶，是吗？
庄森：是的，我虽然是一个律师，却不知道究竟是应该为她辩护呢，还是干脆去起诉她？
导游小姐：（哈哈大笑，手指地下）您要起诉武则天？好！好！好！不过，在起诉之前，您最好先去审问她一下儿！哈哈……哈哈……
庄森：（严格地）哦，她能告诉我免除起诉的理由吗？
导游小姐：（忽然一愣，非常认真地）会的！一定会的！她一定会告诉你许许多多的故事，豪迈、哀婉、遗憾、悲凉！
〖日渐西沉，天至黄昏，乌云压顶，游人渐稀。朱雀门外，艾莉娅挽着庄森，依然伫立在司马道旁，她们被那些雄伟壮观的石刻群所深深地吸引和震撼着。艾莉娅望着那块武则天的无字碑浮想联翩，而庄森则面对那六十尊失去了头颅的番臣像大惑不解。天上突然之间亮起了一道闪电，随即，一声劈雷震颤了大地。〗
艾莉娅：告诉我，庄森！一代女皇，丰功伟绩，她的墓碑上面，为什么必须空无一字？
庄森：（伸手摸了摸自己的头颅）不，我得先查清楚，六十个西方人，脑袋儿都上哪去了！
〖在又一次电闪雷鸣之后，一场大雨从天而落，梁山顿时静了下来，除了雨水滂沱，山野一片寂寥。庄森脱下外衣，匆忙地掩蔽着艾莉娅和自己。就在外衣盖上头顶的那一瞬间，一支雄浑苍冷的歌曲，突然在天地之间响起。〗
画外音：（秦腔）八百里秦川啊人气壮，咱陕西的地下啊埋皇上，皇上有男哟也有女，那个女皇哟就是武则天！八百里秦川啊人气强，咱陕西这地方啊起大唐，大唐本该咱李家管，出了媚娘哟掌了江山……
〖背影中，刚刚在雨中跑了几步的艾莉娅和庄森，顿时停止了步伐。〗
庄森：我们是去躲雨吗？
艾莉娅：不！不！不！我们得去听歌！
〖梁山坳中，一处清静的农户院落。房间之中，一个古铜盆摆放在地上，古铜盆里架满了火红的木炭。艾莉娅、庄森和李老汉每人一个马扎儿，围坐在炭火旁边。〗
李老汉：（拿出了一坛酒）来！人淋过了雨水，要喝上一点儿酒！
艾莉娅：哦，谢谢！但是我不会喝酒！
李老汉：哎？不喝酒哪里成！这酒啊，李世民喝过，唐高宗喝过，就连那武则天，也是经常喝的！
庄森：什么？那个老太太也喝过您的酒？
李老汉：这酒，本来就是武则天的！
艾莉娅：（惊奇地举起酒碗）这酒是武则天的！
李老汉：是啊，当年唐太宗中了雨寒，大病不起，媚娘武则天精选了八种药材煮成这酒，治好了他的病。
庄森：那么，这酒怎么会在您的手中啊？
李老汉：老汉我，本来是那唐太宗的子孙，我们李家江山虽失，可这酒，却世代相传，酿造至今啊！想听武则天的故事？来，先干了这碗酒！
〖庄森带着一脸的惊奇，慢慢地举起了酒碗。艾莉娅则毫不犹豫地将那一大碗酒一口气喝光。随着李老汉的侃侃而谈，画面淡现出笼罩旖旎雾气之中的大唐宫殿。在一片哀婉的歌曲声中，金碧辉煌的.大殿上，众多男宠女嫔在翩翩起舞，六十七岁的武则天，双眼闪烁着晶莹的泪光。〗
歌曲：（独唱及合唱）看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙……
〖迷幻的雾气渐稀，艾莉娅在庄森的挽护下，慢慢地走向武则天，歌曲的声音渐低。〗
艾莉娅：（迟疑地）喂，你……就是那个武则天吗？
武则天：（惊异地）你是何人？竟敢直呼朕的尊号！
艾莉娅：一位绝代女皇，为什么也会有如此的悲哀？
武则天：悲哀？啊，悲哀！多少年了，终于有人敢于在朕的面前，说出悲哀这个词汇了！
庄森：老太太，难道，你真得是有许多悲哀吗？
武则天：大胆！你怎么敢称朕为老太太？莫非，朕已经老了吗？
艾莉娅：武则天，亲爱的！请你原谅！我们来自美国，我们刚刚喝了你的酒，我们真得很想了解你！
武则天：啊，饮了朕的酒，是朕煮出的那坛黄桂稠酒吗……
〖旖旎的雾气再度弥漫，一阵钟声当当响起，雾气散开之后，一身素装的青年武则天，跪在唐太宗的病榻上，端着一碗热气腾腾的稠酒，正一勺一勺地灌入唐太宗的口中，片刻之后，年迈多病的唐太宗慢慢地睁开了双眼。〗
唐太宗：（极度虚弱）媚娘！是你吗？
武则天：啊，陛下！臣妾在！
唐太宗：朕要死了，你怎么办呢？
武则天：陛下，臣妾会随着您去的，千秋万代，做您的才人！
唐太宗：不，媚娘，朕不忍你死……你到感业寺为尼去吧！
〖感业寺中，三十一岁，光头秃顶，一袭袈裟的武则天，双手捧着金盆，恭恭敬敬地立于大殿之外，新皇唐高宗李治为父皇唐太宗焚香过后，武则天会首半跪，将金盆捧给李治洗手，清澈的盆水中倒映出武则天的如花面宠，李治情不自禁地蘸起水，轻轻地向武则天的脸上弹去。〗
李治：（心旌摇曳）乍忆巫山梦里魂，阳台路隔恨无门！
武则天：（色授魂与）未曾锦帐风云会，先沐金盆雨露恩！
〖唐宫大殿外，某太监高声宣旨。〗
太监：大唐皇帝高宗口谕，册封武则天为“昭仪”，位居九嫔之首……
〖唐宫大殿内，李治与王皇后、萧淑妃相拥相报，高坐在龙榻之上。武则天卑恭屈节，在大堂下率领着嫔妃们载歌载舞。〗
武则天：（且舞且唱）奠璧郊坛昭大礼，锵金拊石表虔诚。始奏承云娱帝赏，复歌调露畅韶英……
〖寝宫之中，一声啼哭，武则天生下了一个可爱的女孩儿。无儿无女的王皇后满怀喜悦地前来看望，抱着那个女孩儿依依不舍。王皇后走后，武则天满面苍白，忽然之间，抱起被子，狠狠地捂在了亲生女儿的脸上。片刻之后，李治一路高喊着走进了寝宫。〗
李治：公主何在？昭仪啊，公主何在？
武则天：（跪在地上失声痛哭）皇上啊，您要
微电影《在路上》剧本
故事大纲：本剧以一个常年得不到父母关怀的中学生沈傲雪为了让父母重新认识自己，精心策划了一场离家外出，并故意留下线索给父母的故事。
人物小样：沈傲雪 15岁 中学生
沈临风 42岁 公司老板 (父亲)
张玉花 40岁 自营一家儿童补习班 (母亲)
胡晓月 15岁 中学生 (同学)
画面1：某高档小区 夜
电视频道不停来回的变动，一身校服的沈傲雪坐在沙发上，手里握着遥控器。
“还有没有个能看的啊!” 电视屏幕黑幕。
沈傲雪的肚子咕咕咕叫了。她看了一眼墙上的钟表 。(20:00)
沈傲雪掏出手机拨打电话。(电话来头传来了已关机的信息。)
画面2：某高档酒店 包间 夜内
沈临风在酒店里宴请客户。
沈临风：刘总!你看我们公司的项目?
刘总：别急嘛!先喝酒!
沈临风：对对对!刘总说的对!
画面3：某高层写字楼 12楼 雪风补习中心 夜内
张玉花在办公室里接听电话。
张玉花：张校长啊，您放心，您帮我们招生，您的那一份不会少的!”
画面4：小区 夜内
沈傲雪旁白：这就是我的爸爸妈妈，一个满脑子只有钱的爸妈。
画面5：街道 麦当劳餐厅 夜内 (21:30)
沈傲雪旁白：这个地方我不都忘了来过多少次了。说实话这种东西我不想再吃了。
画面6：小区 夜内 (22:30)
张玉花进屋后，开灯发现沈傲雪坐在沙发上。
张玉花：还不去睡觉，明天不用上学了?”
沈傲雪 摸着头回到了自己的卧室。
画面7：小区 夜内 (2:30)
沈傲雪被爸妈的争吵吵醒，朦朦胧胧的来到客厅。
沈傲雪：你们能不能别吵了?
张玉花：没你事，去回屋睡觉去!
沈临风：张玉花!我说没事你发什么神经，我都说了，晚上我在陪客户!”
张玉花：老的老的不省心，小的小的也不省心。这日子没法过了!(一怒之下把口杯给砸了)
沈临风：“没法呆了!”(拿着包出去了。)
等张玉 花回头却发现沈傲雪也换上了校服。
张玉花：你也要走是吧?”
沈傲雪：这没法睡!
张玉花：“走!走!走!都给我滚!”
画面8：马路上 夜外 3:30
沈傲雪拦了一辆出租车。
画面9：马蹄巷
沈傲雪给胡晓月打了通电话。
沈傲雪进到胡晓月家里。
沈傲雪一脸倦意，到头就睡。胡晓月推了推沈傲雪。
胡晓月：怎么大小姐今天怎么有兴致跑到我们这贫民窟来了?”
沈傲雪：我懒得理你!”
胡晓月：你爸妈又吵架了?怎么我这里还成了你的避风港了?”
沈傲雪起身道：“不欢迎，我马上就走!”
胡晓月：“大小姐脾气还不好啊!”
沈傲雪：睡吧!都快4点了!
画面10 ： 胡家 6:30 日内
(与胡家一起吃早点)
(虽然只是馒头和稀饭，但这一顿早饭，沈傲雪却吃的很舒适很开心。)
画面11 ：学校
(黑板题目。以“如果我可以写一篇作文”)
如果我可以―――――――――?
沈傲雪并没有写什么作文，而是以此递交了作业。
画面12：小区 日内
沈傲雪今天穿了一件红裙子。在镜子前面比划着。
张玉花急匆匆的路过。
沈傲雪：妈!您看我今天穿这件裙子跟同学出去郊游怎么样?
张玉花：喂!好好好!我马上到!
张玉花：沈傲雪!妈有事先走了啊!
待沈傲雪回头，妈妈已经走了。只留下散落在桌上的几张百元大钞。
沈傲雪的手机响了。(同学的来电)
沈傲雪：我说了!今天不去了!我再重复一遍，我不去了!
再望向桌上的钞票，摇了下头，进自己卧室去了。
剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。
剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。 一个典型的剧本例子如下： 第一场 日 小姐房里 内 王妈（小心翼翼地） 小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。 小姐（把碗砸在地上） 我不想吃。
一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。
条式结构
众所周知，传统的戏剧结构是根据主题、人物性格来组织戏剧冲突和安排情节的一种艺术手段。它是戏剧创作的重要一环，是按照戏剧规律来结构剧本的。由于生活本身是有节奏有规律向前发展的，反映在戏剧冲突上的结构必然形式一条由冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局亦即启承转合的情节链，而且是按时间顺序安排的。这种结构的特点，表现在分场上。整个戏就是一场一场的戏组成的，若干场戏组成全剧，而且每一场有一个小高潮，若干个小高潮形成大高潮。 传统的戏剧结构，既然是以戏剧冲突的发展为依据，又少不了冲突对立两个方面贯穿经络的对立人物和一个中心事件。因此，它是纵向发展的，不妨称之为条式结构。
团块结构
团块结构，顾名思义，它的情节是横向发展的，是同纵向发展的条式结构大相径庭的。它几乎全剧没有明显的大高潮，因为它不是以外部冲突为依据，而是依据人物意识活动进行结构的。还有一些剧作，全剧没有一个有头有尾的故事，也没有比较完整的情节。更看不到冲突对立到底的人物。有的只是几个生活片断或几组不规则的情节。这些剧作，在场景之间毫无因果依存关系，在结构上显得很不规则，然而它又“形散而神不散”，段落之间却具有十分讲究的必然内在联系。通常都不分场和幕，所以称其为无场次戏剧。这是由不同题材内容和不同作家的构思所形成的。 团块结构，当前流行的有如下两种形式： 1、散方式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁――散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都是自然而然地展开，又自然而然地结束。它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面，但却能做到“形散而神不散”。这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和结束；特点之三是没有完整的的故事情节和一个中心事件；特点之四是按照生活本身的时序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。 2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化，把过去、当下和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。它的特点：其一，着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有激动人心的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物意识活动。其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，以此进行布局和剪裁。 这种结构之所以不遵循时间顺序，把如今和过去互相穿插起来，并能让观众理解，是依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间约束的。
每个场景都以这样的格式： 第 N 集 场景1， 地点：（ ……）时间：（…… ）天气（环境）：（……） 该场景内的情节简要说明(200字以内)：（……） 角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)： 如下文： -奔翔- [动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。 如：-奔翔- [镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。] 对话：对话格式为：奔翔：对话内容 如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。 其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。 注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。
(一)文学剧本的写作格式
就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。
1、偏重文学性的剧本
特点：
(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
[示例]
191月的一天，午后。
伦敦，泰唔士河畔，码头上。
冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。 接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。
一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。
停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。
徐志摩： “来，来， 西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。”
刘叔和走向陈西滢：“久仰， 久仰! 志摩早就说了，
您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!”
陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。”
徐志摩： “好了好了， 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。”
刘椒和： “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。
不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”
2、偏重于镜头的剧本
(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。
(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。
电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。
电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。导演在把一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法作根本改动的。例如他不可能把在文学剧本中本来是顺序讲下来的故事改成插叙或回叙式的结构;他也不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更加说明文学剧本乃“一剧之本”了。
电影文学剧本是一部影片成功的保障。一个导演只是在拥有一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作;一个电影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
二 、电影分镜头剧本
又常被称为导演台本或导演剧本。
电影是由一个个场景和一个个镜头组成的。导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头是从什么角度、什么距离、什么方式(推、拉、摇、移……等)去拍。在这个剧本中，哪些戏可以在同一个景里拍摄?哪些戏可以在同一个季节里拍摄?等等。所有这一切，在文学剧本中通常规定的并不是十分明确，有些问题甚至根本不去规定它(例如不规定拍摄的镜位、景别)，所以导演要以电影文学剧本为依据，在电影分镜头剧本中把它们制定出来。只有这样，摄制组全体人员才能根据分镜头剧本的十分具体的指示，着手自己的工作。
分镜头剧本的写作方式因导演的习惯而不同。有的导演喜欢自己单独来干，有的导演则喜欢同它的主要创作人员(摄影师、美工师、录音师、化妆师、道具师……)一齐讨论研究，最终把它制定下来。
三、完成台本
电影剧本的文字形式
可以肯定地说，电影剧本不象写信或打电报那样有个固定的文字形式。它的文字形式甚至比话剧剧本更自由。譬如话剧剧本大约总是先在起首写上时间，地点，人物表之类，然后再写内容----台词，和写在台词缝隙里，用括号括起来的情景说明。电影剧本却没有这一套成规。一个电影剧作家可以根据自己的喜好习惯或剧本内容的需要，决定采用什么样的文字形式。在此，我只能根据一种约定俗成的习惯，把电影剧本的文字形式粗分为两大类。
一 、可读性较强的剧本
这种类型的剧本在苏联和我国较为流行。它们的文字形式大都有如下几个特点：(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者直接阅读欣赏的文字读物。例如《甲午风云》、《红色娘子军》、《归心似箭》、《巴山夜雨》等等;我国已经翻译出版的苏联电影剧本《夏伯阳》、《红莓》、《恋人曲》等等，即便作为读物阅读，它们所给予人的审美快感也不亚于小说。(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间，地点之类。而是通过对情节的描述自然而然地把那些内容体现出来。这样就可以使读者在阅读时保持住情绪的连贯性，不被“5.县城火车站。寒冷的冬夜。”之类的文字打断。例如《夏伯阳》中的这一段：
小县城的火车站上，停着客车。司令部车厢的车窗里，灯火辉煌。传来断续的铜号声，火车头调度的汽笛声，缓冲器的铿锵声，挂车员的口笛声…… 在司令部华丽的车厢里，一个穿着卡别列夫中尉军服的军官站在一大幅标着战线的地图前面。
如果按照镜头记录式剧本的写法，这两段前边都会标明时间，地点，比如第二段文字起首可能专用一行文字写上：“6.司令部车厢内景。夜。” 甚至有这样一些剧本，编剧为了不打断读者在阅读时情绪上的连贯性，索性不以场景的时空转换来划分文字的段落，而是以情节发展相对完整的阶段来划分。例如美国电影剧本《克莱默夫妇》在同一文字自然段落中写下了一系列不同时空中发生的场面：先写父亲特德带儿子在公园里玩，同女邻居聊天，再写他在办公室给儿子打电话的情景，而后又写俩人一同在家中用晚餐…… (3) 不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把那些内容暗示出来。例如苏联电影剧本《应该为她辩护》(又译《辩护词》)的开头这样写道：
熙熙攘攘的大街上，站着一位面目清秀的青年，他身体斜倚、臂肘撑住铁栅栏，正在等待什么人。我们从裁缝店里偷偷地注视着他，仔细地打量他，简直出了神。那女裁缝干脆凑在玻璃窗前看。后来，她终于转过身来对我说：
这段文字虽未写明用什么具体方法拍摄，但有经验的导演却不难想象出摄影机的拍摄位置。例如被我加了着重号的那句话，暗示出摄影机是由屋内对准街窗方向拍摄的，而且会出现女裁缝的近景。最后一句则暗示出境头里该出现正试穿衣服的女主角了。这样的写法有一定的好处，它可以使导演能动地发挥自己的创造性，也不使读者因被那些技术术语干扰而破坏了阅读时的情绪。
二、可读性不强的剧本
这类剧本在西方国家和日本比较流行。它们大致有如下几个正好与前一类相反的特点：(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，所以也就没有什么可读性。例如日本影片《裸岛》的剧本：
2. 黎明
海还在沉睡。
人也在沉睡。
晨雾中传来橹声。
一只小舢板靠近岸边。
船上有一对贫苦农民夫妇，那是千太和阿丰。
千太是个三十五、六岁动作笨拙的矮胖汉子。
阿丰是个二十六、七岁，脸色微黑肩膀很窄的妇女。
船上放着四只木桶。
两人各自用扁担挑起木桶，走上岸边。
象这样的剧本，普通读者是读不出什么味道来的。(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。例如上面列举过的《裸岛》中的那段文字，一开始就标明了场号和时间：“2.黎明”。后面的段落又有标明地点的，如：“22.梯田”、“23.干旱的大地”。而“24.海滩上的松球”就写下了镜头内容，这一文字段落是一个仅仅包括一个空镜头的场面。(3)这类剧本经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美……)也做出许多的较为具体的指示。例如法国电影剧本《广岛之恋》开头的这一段文字的描写：电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来。我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起---头部和臀部都在画外，上面好像布满了灰尘、雨水、露珠或汗水，随便什么都可以。主要是让我们感到这些露珠和汗水都是被飘向远方、逐渐消散的“蘑菇云”污染过的。
电视文学剧本《一路风雨》5
第5集
李霖生家
眼见的天快要亮了，李霖生悄悄的摸回到自己的门前。屋子里还亮着灯，李霖生知道媳妇一定是彻夜没有睡觉，等着他回来。
“嘭嘭，”李霖生轻轻的敲了两下。
“谁？”屋子里马上传来二少奶奶的声音，――那声音中带着迫不及待和一丝颤抖。
“是我。”
“来了。”
这时，一片红光映到了门上，空气中传来“噼噼啪啪”的爆裂声。
“吱咛”一声，门在李霖生的眼前开了，二少奶奶披着衣服着鞋走了出来。刚一出门，王家大院那边通红的火光一下子映到了周明玉的脸上，吓得她差点儿将手上的油灯扔到丈夫的身上。
“咋哪？”李霖生急忙往边上闪了闪，油灯“嘭”的一声，落在了他的脚边不远处。
“你，你看……”周明玉惊恐地向李霖生的身后望去。
李霖生顺着妻子的目光回头一瞅，脑袋仿佛一下子大了许多，霎时惊出了一头的汗水。“坏了，王家大院着火了！”
“是你……”二奶奶惊地说不出话来。
田坝里
李慧生远远的站在稻田里，望着王家大院已成火海，嘴角上露出了一丝报仇后的，满足的笑容。
夜空被染红了，不断上串的火苗不一会儿便吞没了整个王家大院。
隐约中，王家大院里传来了呼叫声……
山涧公路北侧战壕
借着天空微弱的光线，川陕纵队的鲁营长见到敌人已经全部进入了伏击圈，“嗖”的站了起来，扬起驳壳枪朝空中“砰”的就是一枪，霎时间，整个山谷就像炒豆子似的，劈哩啪啦的响起了密集的射击声。
公路上
“报告营长，我们给包围了。”二连长提溜着驳壳枪喊叫着。
“射击，射击。给老子打。”
不知从哪儿飞来一颗手榴弹，落在了王纪飙的马肚子下面，“轰”的一声，战马倒下了，王纪飙被摔到了公路的下面，捡了一条命。
人一旦到了生死攸关的时候是啥都不顾的，王纪飙爬起来就跑了。
王家大院
大火足足燃烧了一个时辰，最后一点火星方被浇灭。当东方的天际变成胭红色的时候，救火的人们疲惫不堪的瘫坐在地上。
在这场大火中，远近闻名的王家大院变成了一片废墟，断壁残垣上处处可见还在冒着青烟的椽子、檩条以及门窗框架……
突然，哭声响了起来，十分的凄惨。
管家尤大贵招了招手，家丁和家人们走了过来。尤大贵给他们吩咐了几句，四个家丁神色肃穆的走出了大院。
歇了一大阵子之后，留在家里的家人从废墟中陆续抬出来九具尸体，摆放在南边的院墙墙根下面。
昨日还威风八面的王老太爷已经被烧得焦黑，佝偻成一个干瘪的小老头；王老太太差不多烧没了，满打满算也就四尺来长。他们的三个儿子，一个媳妇和三个孙子陪着一起到西方去了。老大一家子前两天到亲家那里去了，躲过了这场大火；老四、老八和女儿头一天搿络（相约）着去了府里，也免于一死。除此之外，便是睡在下房里的家人们，和院门斜对面的管家，逃过了这场大劫。
像天塌下来了一样，一个大家族一夜间遭到了灭顶之灾。
又一个大大的旋风刮来，卷起满院子的灰烬向四周散去……
二老爷家
中秋节到了，远近的亲朋提提搭搭，络绎不绝的走进了二老爷家大院，没多久，整个大院宾客如云，一派喜气洋洋的热烈气氛。
【一组短镜头】
少爷和奶奶们跑前跑后，忙东忙西的，殷勤的招呼着客人。
大门口
宾朋们相互抱拳行揖，寒暄着……
惠珍家
床上的小狗娃不知道是一直睡着，还是醒来过，现在又睡着了。总之，现在还在床角角里睡着。
二老爷卧室
二老爷躺在床上，眼睛实实的闭着。
康大夫端着茶，心不在焉的看着手中的茶碗盖子。
宾朋们还在继续走来……
中院一角
蒸笼上热气腾腾，灶堂里烈火熊熊。七八个大师傅忙得满头大汗。
村中戏台上
打闹台（农村演戏的习惯，开戏前一个劲的打锣鼓，借以吸引人）的人还在有板有眼的敲打着。
十字路
各种杂耍摊子边上都挤着成群的小孩，他们一个个叫喊着，嬉闹着，把个李家集村渲染的一派生气。
二老爷家大院
日已近午，二老爷家的院子里早已经闹哄哄的了，里里外外，上上下下这阵子全都在忙乎着。穿梭般的人流来来往往，络绎不绝，管家胡贵发更是忙得不亦乐乎，恨不能长出两个身子来。打早上起床以来胡管家脸上的汗水几乎就没有干过，这阵子显得有点儿花里胡哨的。
大少爷从堂屋里出来了，他走到胡贵发的跟前，面带焦急的神色问道：“派出去的人都回来了没有？”
“有两个回来了，其他的还没有回来。”
“唉，可别出什么岔子。”
“大少爷，吉人自有天象，不会的。你先歇着去吧，有情况了我马上给你说就是了。”
“歇啥呀。这阵子你不看……看着时辰就到了。”
“大少爷，快，大少爷。”一个丫鬟小跑着匆匆来到大少爷的身旁，“老太爷醒了。老太爷醒了。”
“醒了？――真的？！”大少爷一听这喜讯，竟然动情地一把抓住了丫环的手紧紧地撰住，眼珠里竟然放出明亮的光来。
也真是凑巧，大少爷的这一举动恰恰被刚刚走过来的大少奶奶看在眼里。贤惠的大少奶奶装作若无其事的把目光转到了别处。
尽管如此，心惊胆战的丫环，余辉里还是发现了大少奶奶，她的脸“唰”的一下红了，“大少爷――你……你……”
“啊啊――”大少爷发现了自己的失态，赶忙松开了手，“快，快走。”赶紧转身向屋子里跑去。
原公镇梁子山
牛团长比王纪飙晚出发两个时辰，天刚蒙蒙亮的时候他亲自带着两个营的兵出了小西门，奔原公方向去了。昨夜据探子报，那里有_在宿营。
一阵急行军，部队在太阳升起有一杆子高的时候包围了梁子山。
牛团长站在村外一个小山包上，眯着眼，疑惑的打量着眼前的小山村――张家沟。
村庄里已经有炊烟升起，而且隐约中还有人声，奇怪的是，却连一声狗叫都听不到。牛团长的眉梢扭了起来。
“报告团座，可以进攻了吗？”
牛团长没有看自己的值星营长，而是一直盯着宁静的山村。
“团座……”
牛团长回过眸子瞥了一眼值星营长，过了片刻一抬手中的马鞭，问道：“你看_还在村子里吗？”
“报告团长，我想_一定……”值星营长猛然想出团长问话的蹊跷，不往下说了。他知道自己的团座大人是唐山步兵学校的高材生，一定有他的看法，自己可不能冒然说出，免得挨一顿训斥。
大概是看出了值星营长的心思，牛团长城府很深的笑了笑，抬起马鞭指着村庄说道：“说吧。没关系的。”
“有点儿怪。村子里不象有外人的样子。”
牛团长满意的点了点头：“先派一个排进去看看吧。”
“是。”值星营长敬了个礼，转身向部队跑去。
李家的祖坟
不知打哪一年起，阴阳（风水先生）给李姓人家看了个地方，叫做高高山，位于李家集村西北偏北约一里地的地方。
高高山大约有十二三亩地，是一个土丘。它北高南低，十分的幽静，是一块风水宝地，长年来在后人们的精心护理下，高高山上已经长满翠柏，古松，李家的先人们便依次长眠在这里的地下。每逢清明、中秋和年三十，这里香火不断，远远看去，虚无缥缈，象是仙境一般。
自打李慧生打死了王老五，当时便把得来的'枪埋在了北边的一棵枝繁叶茂的松树下面。
今天，无论如何李慧生得回去给父亲拜寿了。为了以防万一，李慧生一个人绕了一大圈，来到了那个埋手枪的地方。
到了树下，李慧生小心的回身向来路看了看，见没人，这才弯下腰，几下子将手枪掏了出来。
李慧生没有发现，不远处的一个坟包后面露出半个脑袋。这个人正是尤管家派出来“盯梢”的，他已经跟了李慧生好一阵子了。
区公所
为了慎重，从埋藏地掏出枪后，李慧生又绕道来到了三里之外的区公所外边的庄稼地里，朝“军营”望去，里边只有两三个当兵的。
看来王纪飙的队伍没有回来。李慧生放心了，他大胆地向回走去。
张家沟村成了一片火海。前不久那宁静的村庄已经化为乌有。火光中，心尤不死的匪兵们仍旧在追逐那村边满地乱跑的鸡鸭牛羊。
虽说二老爷突然发病，大寿的一切事情均已妥帖，这时候全家人都在祈祷着，盼望老太爷尽早康复。然而，事情并不像人们盼望的那样，二老爷醒了一下又昏睡过去。大少爷不知所措得站在父亲的床前，一动不动的。
“哎，你也出去看看，别老是木头似的。这里有我呢。老大应该做些老大的事情。别一天……”筱美芬用手轻轻拨了一下丈夫。
县城文庙大殿外
一心想立功好往上爬的王纪飙王营长做梦也没有想到会在半道上遭到_的伏击，而且一下子报销了一个连，近百个“弟兄”横在了阁斗坡南面的公路两旁，呲牙咧嘴的永远闭上了眼睛。不，好多个临死时还圆睁双目，一副遗恨的样子。
大约两个时辰后，王纪飙带着残兵败将退回到了县城，临时集中到了文庙大殿――师管区――前面，准备接受团长大人的训斥。
――牛团长还没有回来。
王纪飙的屁股刚坐定，王家打发的人找来了，报告了黎明时遭歹人纵火的事情，还报告了李慧生正在给他的老父亲做寿（没有说李慧生带着枪），说有人看见大火就是李慧生带着_游击队放的。
正愁没法交票子的王纪飙一听立即来了精神。真是天赐良机，大功没立上，逮个通共的纵火犯也不错，多少总可以减轻一点惩罚。再者，保不准再挖出个_的游击队――那，他王纪飙可就要抖起来了。
“传令兵。”王纪飙大声喊道。
传令兵飞快的跑了过来，“到。”
“李家集有_游击队。命令各连马上出发，直奔李家集。”
和往年相比，二老爷的七十寿诞除了没让放大炮，一切一如既往。
午时刚过，盛大的筵席就要开始了，堂屋正墙上那幅大大的金色“寿”字的前面，太师椅上坐着刚刚搀出来的、面色微微发着潮红的二老太爷。
二老爷一生要强，在他清醒过来没多久，便一味的要下地，亏了康大夫在，二老爷没好过多的坚持己见，耐着性子躺在床上，
研究生文学电影开题报告
一、拟选论文题目：
二、文献综述与选题报告要求：
1. 引用外文文献不少于10篇，写出文献综述与选题书面报告，字数在3000字以上。
2. 书面报告内容应包括：选题背景和意义，国内外研究动态，本论文的主要研究工作和基本框架，主要参考文献，预期成果和可能的创新点等;
3. 填好“论文选题报告及论文工作计划”表，连同书面报告一起交研究生院备案;
4. 书面报告的格式见附件。
三、导师对选题报告的评语(就研究生对该研究领域国内外研究现状的了解情况、研究方法和手段、预期成果予以评价)：
四、评审小组对选题的意见(是否同意选定该课题、是否同意选题报告通过、以及对下一阶段研究工作的建议;其他建议，如限期重作选题报告、终止培养建议等)：
五、论文工作计划
六、附件(以下为附件内容：开题报告书面格式)
拟选论文题目
一、选题背景和意义
二、国内外研究动态
三、论文主要研究和基本框架
四、预期成果和可能的创新点
五、主要参考文献
以上是论文开题报告应该具有的基本内容，大家可以根据以上的条目结合论文的探讨话题，书写论文开题报告!
艺术类论文开题报告范例--以《周星驰电影与后现代主义文化》为例
1.选题背景：
在七大艺术里面，电影艺术是唯一一门有确切生日的艺术。作为一门年轻的艺术，自1895年12月28日诞生后，在短短百余年时间里，电影发生了翻天覆地的变化，并以其巨大的艺术魅力，迅速地将其它艺术挤到了边缘位置，并逐步占据当今文化的主流位置。中国电影的历史也已走过了百年的历程。经过几代电影人的不懈努力，中国电影人才辈出、佳片不断，取得了丰硕的成果。在精英文化和大众文化之间界限日益消弭的今天，电影以其巨大的优势成为大众喜闻乐见的艺术样式，同时成为越来越多的学者的研究对象。电影已在社会文化生活中发挥了越来越重要的作用，成为当今社会最为活跃的文化因素之一。
香港作为一个大众文化占主流地位的城市，其电影风格不同于大陆，以商业性和娱乐性为主流，这在某种程度上接近了好莱坞的电影风格。这样的社会文化语境成为香港后现代主义电影产生的温床。从饰演83版《射雕英雄传》中一个被梅超风抓死的金兵乙，周星驰开始进入观众的视野，却并没有引起绝大多数人的注意。不过，天赋加努力，经过短短二十年时间，周星驰就凭借自己一部部影片征服了观众，并且开创了一个时代：无厘头喜剧，即后现代主义喜剧时代。香港的后现代主义电影并不是始于周星驰，不过却绝对是在周星驰的电影中发扬光大的。在《霹雳先锋》中，这种风格还不明显，自《赌圣》后，它便日渐成熟并大放光彩，不过，在周星驰晚期的几部影片中，这种风格又有所淡化。在这种风格的影响下，很多人纷纷效仿，出现了很多类似风格的影片，并且这种情况有愈演愈烈的趋势。
2.选题目的：
周星驰电影盛行二十年，出现了很多经典之作。本人很早接触他的电影，并且对其影片喜爱之至，很多影片都是反复观看。我曾就其影片写过几篇影评，不过难免落入俗套。我很早就想写一篇关于周星驰电影的论文，苦于没有新颖的`角度。接触后现代主义理论之后，我豁然开朗。周星驰电影与后现代主义的每一个特征都是那样的吻合，简直就像为后现代主义而生的一样。故而我将周星驰电影和后现代主义文化结合起来论述，为周星驰电影正名。
3.选题意义：
周星驰电影为后现代主义文化研究提供了一个典型范例。而周星驰电影作为后现代主义文化的一个典型代表，无论是对于文化学家研究后现代主义文化，还是对于普通观众正确看待当今影坛出现的无厘头搞笑之风都具有重要意义。因此，本论文的研究能够揭示周星驰电影的文化内涵，有利于弥补目前周星驰研究中的某些不足，同时为以后的研究提供一点理论借鉴。
二、国内外研究动态(综述)
1.研究综述：
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