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该部作品倾注河北经贸大学人文学院《疯狂的漂移》剧组的全部心血，受到全校师生的广泛关注。前期投拍受到学校及人文学院相关领导、老师们的大力支持。作品的投拍，一方面，引起社会关注，激起社会爱心，为我校白血病患者冯梅筹集款项;另一方面，伴着四月的芳香我们开始努力，为迎接五月“科技文化节”的悄然的'身影做准备，影片将在五月浓郁的科技文化气息之下，在充满温情的校园里，为校“科技文化节”献礼;再次，丰富广大学生的课余生活，营造积极活跃的校园文化氛围，带动大学生校内外社会实践;最后，表达河北经贸全体毕业学子对母校的爱恋，对生长的感恩之心。
纪录片拍摄策划书
（一） 题目：《夕望》
（二） 拍摄主题：以一个外来参观者的视角真实再现老年人别样的
“青春”，用镜头真实再现21世纪的城市老年人们有别于传统的生活，他们虽在暮年可是他们也有自己的梦想和希望。
（三） 拍摄目的：现在很多年轻人意志消沉，没有追求，没有目标，
过着没有理想的生活，纪录片《夕望》用镜头真实再现老年的爷爷奶奶们“活到老，学到老”的精神以及他们积极向上的正能量以此激励年轻人积极进取。
（四） 拍摄对象：自贡市老年大学的一群特别的学生们。
（五） 拍摄内容：选取个别典型的老人，以此为点辐射成面，多方位
的展现老大学生们积极进取，不断学习的生活状态和精神面貌。
（六） 拍摄要领：切实把握在“雾中行走”的纪录片创作，以客观的
视角真实地记录这群老年大学生们的学习和生活状态。
（七） 拍摄准备：提前征求校方的同意，搜集我们所要拍摄的人物的
联系方式背景资料，拍摄器材，拍摄的策划书。
（八） 拍摄过程中需注意的问题：要尽量地切合主题不用盲目地乱
拍，同时注意设备安全，财产安全以及人生安全问题，尽量少干预拍摄画面，以达到最大限度的真实，具体操作根据实际情况进行灵活调整。。
（九） 拍摄方法：仰拍，平拍，俯拍，不同的场景用不同的角度，对
景物的选择要尽量灵活调整，并且灵活选择全景、远景、中景、近景、特写。
（十） 设备准备：摄像机、三脚架、话筒、单反、挡光板。
（十一） 片长：约27——30分钟
（十二） 职务安排：
导演：龚静摄影师：张启明
关键词：体育录像课；摄像技巧；实践经验；体育信息化教学
一、拍摄前认真备课，合理设计拍摄方案
笔者认为：体育优质课不同于其他的静态课堂教学的录制，录制前一定要先学习课的教案、指导思想，要结合教材特点以及课的组织形式与教学手段，多与授课老师、学习活动中的学生接触、交流，合理设计拍摄方案。
例如：在一节韵律操课的录制工作中，笔者根据授课者设计思路与教师特点，设计了双固定机位拍摄方案：俯拍机位处于学生斜后方（主机位），平拍机位置于教师侧后方，且互不干扰（不进入对方画面为准）。在课的后期制作中，采用画中画的制作技巧，使主画面与画中画互为补充。这种方案，有效地解决了一些以队形变换为主题的课程中，授课者的活动、学习者的活动（学习态度与所掌握技术动作的完成度）、队形的变化三者不能兼顾的矛盾。完整地记录了整节课的过程，有效地突出了课的亮点与主题。使评课者与观课者犹如身临其境，并可多者兼顾。
又如，在一节篮球课中，笔者结合课的指导思想与组织形式，设计了三个机位拍摄的摄制方案：平拍固定机位负责整节课图像画面的拍摄（主机位）；俯拍固定机位负责队形变化、整体活动场面等特写的拍摄；平拍运动机位作为平拍固定机位的补充，负责教师授课、个别技术纠正、个别指导、学生活动等特写画面的拍摄。通过与上课班级学生的接触，特意安排俯拍固定机位和平拍运动机位的两台机器多注重对篮球基本技能较好、活泼、聪颖的学生活动状况的特写。这样平拍固定机位作为主机所录制的画面，给看课者以亲临课堂的视角的同时，也能较直观地让观课者欣赏到课堂中活动的队形变换，并能突破现场看课只能看到课的部分而不能较全面地观看到整个活动场景的局限，使观课者能选择性地欣赏到本次课的全景。
二、与体育专业知识结合，合理运用技法
推、拉、摇、移是摄像技法中常用的手法，在不干扰整节课的完整性与真实性的前提下合理地运用各种手法，将能更加完美地记录课堂教学过程，使其艺术性地展现在观课者眼前，给看课者以美的熏陶、愉悦的感受。但在体育优质课的拍摄过程中，我们一定要明确拍摄工作的目的是为了将一节课堂教学完整、清晰地记录下来，然后才是艺术性。工作中要依据授课教师的教案、课的主导思想、生发性资源以及对学生的了解，有目的、有预见性地使用各种手法，但动作一定要平稳顺滑，使拍摄到的场景画面平稳、流畅，中间无停顿，尽量避免因图像效果的晃来晃去、忽快忽慢，直接导致观课者头晕、眼花等不愉悦的欣赏效果的形成。建议；主摄像机作为固定机位尽量通过使用三角架等辅助设备，拍摄过程中也要做到宁缺毋滥，不要单纯地为“推、拉、摇、移”而“推、拉、摇、移”。
以一节初中跨越式跳高的准备活动和结束部分两个片段为例。授课者选择了东北大秧歌为课的导入，拍摄过程中，笔者以记录授课教师为基准点，记录下了授课者的动作展示后，跟随着音乐的变化缓慢地将镜头推远，直至所有学生活动的场景完整地进入镜头。这样，造成了一种观课者也成为了一名学习者的心理假象，使其跟随着场景不自觉地进入了课堂教学。课的小结则拉近镜头，清晰地记录授课者与学习者学练交流的过程。以牢牢抓住观课者的眼球，达到仿佛这种交流就在身边的效果。下课后以学生的集合队形为基准点伴随着学生的离开将镜头拉到最大化，直至整个的活动场地。这样就将看课者从场景中拉了出来，使其目送学生离开，恢复了一个欣赏者的身份。整节课中笔者只用了三次“推、拉”镜头的手法，坚决不用“摇、移”，一些学生讨论、学生自主学习、教师个别指导等特写镜头则交给另外一台摄像机（辅助机位），在后期制作中以画中画的形式简单介绍即可。
以一节田径课的放松活动片段为例，整节课中笔者仅在放松活动前后用了一次“推、拉、移”的手法，把每个学生在放松活动前后面部表情清晰地记录下来，以达到突出放松活动的有效性，和学生沉浸在享受运动带来的乐趣的目的。
三、关于拍摄机位选择的几点思考
笔者认为“一节好的体育录像课应该让评课者、看课者有一种身临其境的感受，又要多者兼顾，达到犹如亲临现场的感觉”。故此摄像机位的布置将是一节好的录像课的重中之重。我们认为摄像机位的选择可以考虑以下几点因素：
1.根据课的性质
一般情况下，以体操、田径等技术性教学为主要教学内容的课，为了突出学生掌握技术动作的能力、教师教授示范的效果，我们选择以侧面平拍机位为主；球类等以活动为主要教学内容的课，为了突出学生活动场景、多数学生活动能力，我们选择以侧面俯拍机位为主；以突出教师教态及教育教学能力为主要教学内容的课，我们选择以教师正面，学生背面平拍或微俯拍机位为主；以突出学生学习情况和学习情绪为主的课，我们选择以教师背面，学生正面平拍或微俯拍的机位为主。
2.根据课的组织形式
以集体组织为主要教学形式的课，为突出学生在学习过程中的整齐划一和学习态度、学习情绪的变化，我们多选择以学生侧前方平拍机位为主；以学生多点活动为主要教学组织形式的课，为突出活动场景的积极、活跃，我们多选择以俯拍机位为主；以多样化的队列或者是队形变化为主要组织形式的课，为突出队列、队形变化的新颖和变化过程，我们多选择侧面的俯拍机位。
笔者认为在机位的选择上要兼顾课的性质、组织形式等多种因素，所以要录制完整的一节录像课，我们要以不影响课中教学活动的正常开展和机位互不干涉为基准，合理选择多个机位同步搭配录制。
当然，笔者的这些浅薄认识不能与专业的摄影技能与技巧所媲美，但我们仍希望能为广大同仁在实际的体育录像课录制工作中提供些许帮助，更希望抛砖引玉，使各位同仁能通过体育录像课的录制工作，拓展性地开辟体育信息化教学的一番新天地。
参考文献：
[1]李承华.“稳”字当头话拍摄[J].大众摄影，2004（10）.
近年来，一批以情节曲折，故事真实，具有鲜明的纪实性、可视性和服务性的公安法制题材的好栏目成为了观众收视的新亮点，如广东卫视的《南粤警视》、重庆卫视的《警方热线》、上海电视台的《东方110》、北京电视台的《法治进行时》、江西电视台的《警方行动》、杭州电视台的《警界41》、汕头电视台的《汕头警声》、宜宾电视台的《法治宜宾》等等，这些栏目都起到了到宣传法制、震慑犯罪、服务人民、弘扬警察精神、维护社会治安的积极作用。
那么，电视公安法制报道有哪些特性、拍摄时应把握哪些要点呢？笔者以宜宾电视台为例，在此做一些粗浅探析。
一、电视公安法制报道的特性
（一）真实性
真实是新闻的生命，也是电视公安法制报道的生命。真实性应当坚持正确的舆论导向，维护社会公共利益和社会稳定。电视公安法制报道大都涉及人民群众普遍关心的热点焦点问题，所以必须注重真实性。在拍摄过程中，一是必须真实地展现新闻事件的具体的场景，让事实本身说话。二是真实地运用大量的现场长镜头，进行跟踪拍摄，使受众有亲眼目睹现场情景之感。三是在现场拍摄时，摄像机记录下的真实现场原生态，给人以记录在案的效果。
（二）及时性
就是迅速及时反映公安战线刚刚发生的新闻事实，尤其是重特大案件，不仅要进行跟踪报道，更要及时进行权威性的评论，目的在于揭露犯罪、减少犯罪和预防犯罪。电视公安法制报道大多都是突发性事件，由于时间紧迫，场面转瞬即逝，不可预料，因此，拍摄者必须练就过硬的基本功，具备良好的修养和敏锐的判断力，迅速做出综合反应，以高度冷静和忘我的精神及时抓住那些稍纵即逝的珍贵镜头，使所拍摄的素材具有较高的价值，同时还要及时报道，否则时间已过就失去了价值。
（三）生动性
电视公安法制报道需要如实地再现生活，将视与听的统一、动与静的统一、形与神的统一结合起来，从一些典型细节体现美学意义，弘扬大千世界的真善美，鞭挞假恶丑。在拍摄时要巧妙地运用电视语言，尽量拍摄得情节生动、故事跌宕、声图并茂，给人以美的享受，同时在讲述案例的过程中弘扬法制精神，化解社会矛盾。
（四）专业性
电视公安法制报道涉及大量的专业用语，在拍摄时要遵循专门的程序，在报道的叙事方式、语言表达上应把专业化很强的术语化解成通俗易懂的电视语言，使观众理解公安工作，支持公安民警公正文明执法，以达到宣传普及法律知识的目的。同时也必须尊重公安工作的严肃性，对案件过程、作案手法不应过分渲染，对侦破手段不宜过细介绍，以免带来负面效应。
（五）纪实性
电视公安法制报道一般是记录和展现案件的发生和发展过程，大都在案件发生的现场采访拍摄，这就需要拍摄者把摄录现场的气氛、场景、音响，以及案件当事人的同期声直接传递给观众，特别要注重选取矛盾尖锐点，以案说法，这种在第一时间目击过程中完成的报道有很强的吸引和可视性，给人身临其境之感。
（六）公开性
由电视传播媒介特点所致，电视公安法制报道具有强烈的公开性：一是强烈的吸引力。由于报道内容涉及到合法与违法、罪与非罪问题，具有较强的矛盾和冲突，必然会引起观众的极大关注。二是广泛的观众层。电视报道面对广泛的观众，报道事件所传达的信息，各类观众都有自己不同的理解，拍摄时要特别注重它的社会影响面，尽量以观众的视角，展现观众普遍关心、希望看到的结果。
二、电视公安法制报道拍摄应把握的要点
电视公安法制报道就是利用电视媒介进行拍摄并传播的公安法制题材的报道，属社会教育服务类节目。它通过选取一些典型案件和重要事件，用电视的手法叙述案件和事件的前因后果，加上法律专家学者的点评，揭示案件背后的法理，探讨事件的法律内涵，以达到提高全民的法制意识，满足受众法律信息需求的目的。同时，电视公安法制报道又是宣扬人民公安为人民，颂扬亲民、爱民、为民的公安先进典型，增强社会各界对公安工作的理解支持的宣传教育阵地。拍摄电视公安法制报道时应把握以下要点：
（一）把握报道主题，做到突出重点
每条报道都有一个主题，就是报道的中心观点和中心思想。拍摄电视公安法制报道要明确报道主题，突出主题。每个案件都有庞杂的线索和层层叠叠的细节，如果什么都想反映，结果什么都说不清楚。因此在报道时要选择好报道角度，集中反映事件最核心的内容，以小见大，鲜明集中，抓住事物的本质特点，准确生动地加以表现，以达到预期的目的。例如，宜宾电视台摄制的《末路狂徒的终结人生》专题节目，报道了震惊全国的“宜宾高速公路系列抢劫案”始末。该案主犯伍勇年仅31岁，从2003年11月至2009年2月，伙同他人连续发生枪击卫星观测站哨兵、袭击市政府保安、两次持枪抢劫高速公路收费站等重大案件，这四起重大案件被确定为“宜宾公安一号案”。记者并未拘泥于普通案件报道，而是独辟蹊径，从关注主犯伍勇成长入手，分析了犯罪动机，展示了罪犯内心的悔恨等，通过多角度的客观报道，还原了一个真实的伍勇，发人深省。
（二）作好采访准备，做到忙而不乱
电视公安法制报道大都是突发性事件，只有平时加强积累，随时做好充分准备，一到拍摄现场才能镇定自若，从容处理。拍摄电视公安法制报道，采访前的准备除了理论准备、政策准备、法律知识准备外，不容忽视的是，还要对拍摄器材充分准备，比如，记者对专业摄像机功能的熟悉掌握，对微型数字摄像机的了解运用，对夜间照明设备及充电器材的检查维护等，只有准备充分才能把握主动，事半功倍。
（三）熟悉背景资料，做到有的放矢
采访拍摄前尽量掌握有关资料，包括文字资料，要了解事件（案件）的发展脉络、前因后果，对事件（案件）所涉及的地点、人物以及相关的情况要有所掌握，同时要准备好采访有代表性的人物，这样才能有的放矢地表现主题。如宜宾电视台拍摄的专题节目《神秘消失的复方麻黄碱制剂》，全面报道了_挂牌督办的“”特大非法制毒专案侦破情况。该案涉及全国19个省、市、自治区，侦破时间长达6个多月，涉案团伙5个，涉案_加工窝点和_加工厂8个，涉案人员85人的跨省禁毒大案，是全国侦破的最大、最完整的一宗_的典型案例。涉案的麻黄碱类复方制剂高达20200件，净重吨，可提炼_约12吨，可加工_10余吨，涉案金额20余亿元。记者在掌握大量的资料，包括办案民警拍摄的视频资料以及照片、文字资料的同时，先后采访了四川省公安厅副厅长、宜宾市副市长、宜宾市公安局长、宜宾市禁毒支队支队长、专案民警等10人，专题片追踪案情，层层深入，跌宕起伏，扣人心弦，播出后受到观众的好评。
（四）细察现场环境，做到捕捉细节
原告：东方影视文化制作中心（以下简称东方影视）。
被告：天津力田企业发展中心（以下简称力田企业）。
1995年7月16日，东方影视与力田企业签订合作拍摄20集大型古典神话电视剧《观世音传奇》合同书。合同约定：东方影视负责该剧的制作，即组织剧本审定、策划、有关手续的办理，组织拍摄、音乐、美术、特技及整体艺术效果等全部制作过程；力田企业负责600万元制作费用投入及监督费用使用，审定制作费用的预决费；资金投入方式、到位时间和具体每批金额数目，根据实际需要双方协商后另附合同规定；分成方式，收入先返还力田企业全部资金（含实际贷款利息），余额按5比5比例分成；本片的版权为双方共有，双方共为制片人。合同签订的当日，力田企业以20万元稿酬从案外人处购得用于拍摄该剧的脚本。此后，东方影视申领了该剧的“临时许可证”。自1995年8月至1996年1月间，双方如约合作完成了20集的前期拍摄工作，并产生20集素材带，力田企业实际投入资金365万元用于聘请导演、演员，购置服装、道具、租用场地及支付剧务人员报酬。在将进行后期制作工作时，双方因特技制作费用和资金拨付问题发生争议，致后期工作停滞。为使已拍成的素材带早日制作为成品，力田企业组织有关人员进行了剪接工作。东方影视认为，力田企业不及时拨款，擅自剪接磁带是侵权行为。遂于1996年4月8日向天津市第一中级人民法院提出诉前保全申请，请求封存20集素材带，并主张由自己完成后期制作工作。经天津市第一中级人民法院诉前调解，力田企业又实际拨资4万元交由东方影视用于剪接工作。但双方在质量方面又发生争议，致使全剧工作全部停止。如完成全剧工作，尚欠特技制作、动作效果、配音、音乐制作和剪接成集等后期制作工作，完成此工作尚需资金投入。
东方影视向天津市第一中级人民法院起诉称：1995年7月16日，与力田企业签订合作拍摄电视连续剧《观世音传奇》合同书。我方负责全部制作过程，力田企业负责提供600万元制作费。进入后期制作阶段，力田企业迟迟未投入应投资金，延误了电视剧的制作完成，错过了发行机会，造成巨大经济损失。力田企业擅自安排人员进行剪接工作，侵犯了我方的制作权。要求判令力田企业履行拨款义务，停止侵权行为，赔偿我方损失60万元人民币，并承担诉讼费用。
力田企业答辩称：与东方影视签订合同后已如期履行了拨款义务。依合同规定，我方有权审定制作费用预算，东方影视未提供后期制作费用预算，致我方无法审定和投入资金。剪接工作是在导演指挥下进行的，我方提供后勤服务，并无侵权过错。要求驳回东方影视之诉讼请求。力田企业同时提出反诉称：东方影视在前期拍摄中不尽职责，失误较多，干扰导演工作，挪用剧组资金；后期干扰制作，造成巨大经济损失。要求修改合同第一条，取消东方影视负责电视剧制作的权利，赔偿我方的经济损失，修改显失公平的利润分成比例。全部诉讼费用由东方影视承担。
审判
天津市第一中级人民法院经审理认为：东方影视与力田企业所签订的合作拍摄电视连续剧的合同，是双方真实意思表示、内容合法的协议。协议的基本内容是，东方影视享有电视剧制作的权利，对电视剧的艺术效果、质量负责；力田企业负责600万元资金投入，享有监督资金使用及审定制作费用预决算权利。力田企业提出东方影视未提供预算，致其后期制作不能拨款之说缺乏证据。力田企业未拨付后期制作资金，东方影视宣布资金到位前，暂停电视剧后期制作工作决定后，力田企业组织进行剪接工作，是对东方影视制作权利的侵权行为。现双方互不信任，难以继续合作，应解除合作合同为宜。双方又均要求独自享有电视剧后期制作及发行的权利，根据我国有关主管部门对音像制作的有关规定，《观世音传奇》的制作权只能由制作单位即东方影视享有，东方影视应返还力田企业投入的资金。东方影视向力田企业提出的赔偿请求，无证据证实，不予支持。力田企业反诉请求证据不足，予以驳回。根据《_民法通则》第五条、第一百一十五条规定，该院判决如下：
一、解除东方影视与力田企业所签的“合作拍摄20集大型古典神话电视连续剧《观世音传奇》合同”。
二、《观世音传奇》电视剧后期制作、发行工作交东方影视负责完成；全部资料磁带、服装、帐目等物归东方影视所有；东方影视于本判决生效之日起9个月内，一次性给付力田企业人民币369万元，并自本判决生效之日起给付相应的商业贷款利息。
三、驳回东方影视与力田企业的其它诉讼请求。
双方均不服一审判决，遂向天津市高级人民法院提出上诉。
力田企业上诉称：组织人员进行剪接工作不是侵权，资金不到位不是事实。20集素材带是作品，已经产生著作权，双方应共为制片人享有著作权。要求二审法院公正判决。
东方影视上诉称：力田企业资金不到位是违约。素材带不是作品，力田企业不享有著作权。力田企业应赔偿与投资额相等的600万元的无形资产损失和可期待利益。素材带已经报废，表示无法完成后期制作。
【关键词】微型纪录片；选题构思；踩点；拍摄准备
一、选题构思
电视纪录片具有严格科学的界定：“它是以摄像或摄影手段，对政治、经济、军事、文化、历史事件等作比较系统完整的纪实报道，并给人一定的审美享受的电视作品。它要求直接从现实生活中取材，拍摄真人真事，不允许虚构、扮演，其基本报道手法是采访摄像或摄影。”从界定中我们可以发现，拍摄纪录片的选题一定是现实生活中发生的真实事件，不能是虚构的。基于这个规定，我们的选题收集一般有两种途径，一是自己亲身经历发掘题材；二是通过其他途径收集题材。对于第二点，我们需要通过线索去验证}材的真伪，从而确定其真实性。
纪录片的选题需要三个条件来确定，第一，具有一定的社会价值。选择的题材与社会发展有着某种联系，要能够促进社会进步，要有一定正确的社会引导作用，或是有一定的新颖之处。第二，具有一定的人文价值。以人为本，促进观众的情感思想，或是日常生活，或是风土人情。第三，具有一定的艺术价值。纪录片作为电视节目或电影的一个分类，其存在的意义就是要有艺术价值。
确立完选题之后，我们就要确定拍摄纪录片的主题。主题是否深刻是一部纪录片好坏的判断标准，所以我们要有明确的主题。主题的确立是由选题所决定的。
二、踩点
纪录片踩点，是一个专业拍摄术语。纪录片的踩点一般分为三大类，一是人物采访；二是地点勘察；三是影像、历史、资料的收集。在进行相关信息收集之前，摄制组一定要获得相关部门或个人的许可，之后就可以顺利进行后续的踩点与拍摄。
（一）人物采访。人物采访又分为两大类，一是对有关直接当事人的采访；二是对相关人员的采访。
直接当事人的采访即是对与主题有直接关系的人员的采访，在采访过程中能够收集到提前预设的问题与信息，有时甚至可能得到与之前收集信息完全不同的结果，这时要询问清楚，尽可能与之沟通交流获得更多的信息，为后续主题的刻画增加亮点。
相关人员的采访即采访有关的专家、学者、相关部门人员，或是与主要人物有关的家人、亲戚、好友等。通过侧面的采访可以得到更多突出主题的资料。对于纪录片来讲，侧面收集到的信息往往能够更加突出主题思想。
采访过程中无论是主要人物还是相关人员，在条件允许的情况下尽量录音和录像，以免出现无据可依的情况。另外，沟通很重要，在进行采访和拍摄前，一定要提前听取被访者的意见与想法。
（二）地点勘察。纪录片是真实世界发生的事情，拍摄地点也必定在真实的环境中进行。所以在拍摄前一定要到实际的拍摄地点进行走访调查，熟悉当地的环境、地形以及光线情况，收集相关资料，留意能够突出主题的细节，尽量拍摄影像资料回去进行分析研究。实地的声音环境往往是人们容易忽略的一个点，纪录片的拍摄会运用到大量的环境音与同期声，所以地点的勘察要时刻记住收音的可行性，以免后期制作没有声音可用。条件允许的话，尽量勘察拍摄角度，这样也会对往后的实体拍摄提供便利。
（三）影像、历史、佐证资料的收集。影像、历史、佐证资料的收集往往会与当事人有关，在前期采访过程中可以询问相关的资料，如照片、书籍、报纸、新闻、档案、奖状、证书、作品、录音、录像等。如果某些资料在档案馆或其他地方，要根据与主题的相关程度来进行取舍。
三、分析材料、编写拍摄计划
纪录片的拍摄于其他影片拍摄往往是不同的，因为记录片的拍摄过程有大量的情况是不可确定的，因此有许多纪录片是没有拍摄计划的。无论是个人拍摄，还是小组拍摄，在拍摄之前尽量要有周密的拍摄计划以及备选方案，在遇到不可预知的情况时，有拍摄计划和备选方案会让拍摄者轻松自如地调整应对。
四、拍摄
根据拍摄计划进行拍摄工作。和其他影片比较起来，纪录片拍摄地域跨度大，拍摄周期长，天气、环境等不确定因素多，所以拍摄过程调整的弹性比较大，但必须做好事前准备，可以对每一天或者某一个节点进行计划安排。比如此次预计拍摄的地点、天数，访问提纲、需要的器材、影带的数量，甚至包括住宿、用餐的地点，都必须做好事先安排。
五、结语
纪录片的前期准备与拍摄思想往往能够决定它的好坏，相比于其他影片，纪录片前期准备越充分，其达到的效果就会越好，只有充分挖掘题材所包含的细小内容，才能够深入人心，感动观众。
关键词：主动记录 档案馆 档案资源
档案资源是开展档案工作的前提和基础，丰富、完善馆藏档案资源是当前各级各类档案馆的重要工作内容之一。随着社会经济的飞速发展、城乡一体化进程的快速推进，档案馆仅依靠接收和征集这两种传统的方式收集档案，已经不能齐全、完整地反映城乡发展的历史，全面、客观地留存城乡永恒的记忆，所以，档案馆要顺应时展的需求，转变传统的工作方式，拓宽工作领域，积极参与城乡发展变迁记录工作，主动为国家留存历史资料。
一、转变观念，增强主动记录工作的意识
由于档案工作是一项基础性、服务性的工作，人们就理所当然地将其定位在被动的地位：被动地收，即业务部门（移交单位）交什么，档案室（档案馆）就收什么；被动地用，即利用者要什么，档案室（档案馆）就提供什么，档案部门缺乏主动工作的意识，既不能提前介入到文件形成之初，更不会主动记录历史，“创造”档案。但是，正如文档一体化工作的发展、电子文件的产生使档案部门对文件的“前端控制”势不可挡一样，随着城乡一体化进程的推进，城乡面貌的日新月异，也促使档案部门不得不加入到主动记录城乡变迁的队伍中。
二、明晰方向，确定主动记录工作的内容
档案馆在开展主动记录工作时不能盲目、随意，而是要有计划、有步骤、有重点地进行。我认为应主要注意以下四个方面：
1．掌握城乡建设情况，制定主动记录工作计划
开展主动记录工作要有规划，有计划，有重点，而不能随心所欲，毫无章法。首先，档案馆要主动与市政市容委、住建委、规委、发改委、农委等有关部门联系，建立良好的沟通协调机制，以便及时得知有关城乡建设、改造的信息，有的放矢地部署工作并争取相关部门的支持，形成合力，使工作能够顺利开展。其次，档案馆要根据获知的信息制定主动记录工作的规划、计划、工作方案等，明确每个阶段的拍摄重点，根据重要程度、时间的紧迫性等因素合理安排拍摄工作，保证主动记录既有连续性，又有一个时期的特色。
2．突出本地区特点，有重点地开展拍摄工作
目前，各国家综合档案馆馆藏档案的主体是本地区党政机关形成的文书档案，这些档案固然能反映出本地区经济、科技、文化等方面的发展，但毕竟内容、形式雷同，缺乏彰显本地区文化、社会发展特点的“记忆”。因此，档案馆应该在分析本地区历史、文化、民俗、建筑等方面特点的基础上，有重点地开展主动记录工作。例如，北京市西城区档案馆，抓住了本地区会馆多、名人故居多、老字号多的特点，以突出西城文化特色为重点进行拍摄；朝阳区、海淀区抓住北京市城乡一体化试点——大望京村、唐家岭村腾退搬迁工作的契机，通过跟踪拍摄，留存了城市化进程的真实历史记录；门头沟区抓住全区着力打造首都西部综合服务区的总体部署，对S1线建设及采空棚户区改造等工程进行跟踪拍摄；石景山区对首钢北京地区涉钢单位搬迁改造进行拍摄等，这些记录都具有鲜明的地区特点，是独一无二的真实记忆。
3．定点定期拍摄，全面反映城市变化
开展主动记录不是一个阶段性的工作，也不是只针对拆迁地区而开展的抢救性工作，而是为了更真实、完整地记录本地区的发展变化。档案馆要将主动记录作为一项长期性工作，不仅要注意拍摄城乡建设、改造过程和城乡面貌变化较大的地区，还要注意对本地区的标志性建筑、街道、村庄等进行定点、定期拍摄，日后通过对这些不同时期的照片进行对比，就可以鲜活地呈现出本地区的发展变化，展示其日新月异的城市面貌和战略转型的历史进程。
关键词：声像档案拍摄收集管理
Abstract: Construction archives, which is formed in the city in the process of construction of the state and society to save the value of, with photos, video, audio, record carrier, supplemented by written historical records. It is in the form of dynamic images visually record main process of engineering project construction and the important link, is an important part of the construction of archives, the archives service value of society is undoubtedly unique
Keywords: audio-visual archives photograph collection management
G271
建设工程声像档案归集管理工作，既是工程质量管理的法定环节，也是城建档案现代化建设的组成部分。但实践证明，做好工程声像档案归集管理工作也并非是一件简单的事。据了解，条件、技术比较好的大、中型城市城建档案管理部门此项工作做得较好，而大部分像我们县级城建档案管理则做得差一些，声像档案的归集率严重不足。究其原因主要有：一是城建档案管理部门和建设单位对声像档案的认识不到位，重视程度不够；二是相关部门和单位相应物质条件跟不上——摄影摄像设备严重不足或设备档次不高，无法满足声像档案拍摄制作要求；三是技术力量不够，声像制作技术人员匮乏，或是专业技术水平不高。因此，尽管早在1993年_颁布的《城市建设档案分类大纲》中就已明确声像档案为城建档案十类之一，但许多地方未能真正地开展声像档案的拍摄、编制和收集工作。
为促进我县城建档案规范化管理，推动建设档案现代化建设，近二年来，我们依据_和江苏省的《城市建设档案分类大纲》要求，结合实际情况，对本地区建设工程声像档案的制作、收集、整理、归档及管理进行了一些有益的探讨。通过工作实践，笔者认为到做好工程声像档案归集管理工作可从以下几方面入手：
一、加强宣传，统一认识，并积极做好业务指导工作
为保证建设工程声像资料的完整、准确、系统的归档，城乡建设档案管理部门应首先做好声像档案的作用、意义及相关法律法规的宣传贯彻工作，通过多种形式的活动，包括组织学习培训，使建设、施工单位和相关人员充分认识到建设工程声像档案的重要性。地方建设行政管理部门亦应以文件形式，对辖区范围内的建设工程声像档案的收集、管理作统一部署，统一要求。其次，城乡建设档案管理部门要加强对相关单位和人员进行声像档案拍摄作专业技术指导。建设工程声像档案在实际收集工作中常常遇到的困难是建设单位往往不了解什么是声像档案，要移交哪些内容，也不太清楚要拍摄哪些内容。针对这些问题，建设档案管理部门同样要通过组织多种形式学习培训，讲解报送的具体要求以及拍摄方法、内容，教会相关人员如何收集、整理、移交声像资料；还要从工程项目的立项、报建等源头入手，掌握建设动态，与建设单位施工单位建立密切的工作联系，做到第一时间告知、第一时间介入，这样才能保证建设工程声像档案资料收集的准确、系统、完整，提高竣工档案的整体质量。
二、对声像档案拍摄制作的技术要求作明确规定
在工作实践中，我们对辖区内所征集的建设工程声像档案拍摄制作的技术要求提出了以下明确规定：
1、照片应当主题明确，画面清晰完整，色彩还原准确，被摄主体不能有明显失真变形现象。归档的数码照片应为原数据，不得经过后期加工处理，照片与底片应同时归档，归档的照片与底片影像应一致；照片档案按照工程施工程序的顺序排列，制成7寸光面彩色照片；数码照片的采集使用JPEG或TIFF格式，其分辨率不得小于1400万有效像素,原始文件不小于4兆。
2、录像档案资料应当使用专业数字摄像机拍摄，记录信号要求采用高清数字方式，记录载体统一采用DVD或数据光盘。录像档案资料应当主题明确，图像稳定，画面清晰、色彩真实。录像档案素材要适当剪辑，拍摄时间视工程的规模和性质而定，一般不少于20分钟，并配有相应的文字说明。工程的每部分关键节点必须有远景、全景、中景、近景、特写等景别。采取多机位、多视角，在变换中选择最能反映工程质量和特点的画面。要求画面稳定，确保录像素材可用。
作出以上规定，其主要目的就是便于相关人员在操作时有规可循。
三、加大资金投入，加强硬件建设
要想更好的开展声像工作，必须有一定的硬件基础。优良的声像设备是声像拍摄制作工作的重要保障。随着数码产品的飞速发展，声像设备也不断更新换代。对于陈旧、老化的声像设备，要及时检查，根据实际需要，加大资金投入，及时配置和更新设备。为了更好的开展本地区城建声像资料的收集工作，近二年来我们陆续购置了索尼全高清数码摄像机和佳能单反照相机，并配置高性能的电脑、长焦镜头、超广角镜头、摄像照明灯等，实现了全天候全场景拍摄，大大提高了声像档案工作效率。同时，我们从事声像档案拍摄制作的人员除在工作中努力摸索、研究专业技术外，还经常走出去认真学习先进经验和知识，不断提高专业技术水平和业务能力。
四、推行多头运营，提供技术服务
声像档案与其他形式的城建档案相比有其独立的特点 ,它对时效性要求较高，凡工程建设过程中应拍摄的实物场景、画面，特别是隐蔽工程的一些环节，都必须及时拍摄录制。一些文字、数据等纸质档案资料，事后可以补充制作完善，而工程建设过程中的活动场景画面则是事后无法重现的。因此，就每一单体工程的声像档案而言，只能在工程建设之初就跟踪拍摄，否则就无法保证声像档案的真实性和完整性。建设单位只要积极配合专业人员的拍摄工作，将工程的施工进度、重要的施工现场和突发、意外事件及时通知跟踪拍摄人员，将来产生的声像档案才能准确、系统、完整。
据了解，建设工程声像资料一般是城建档案管理部门指导建设单位拍摄的情况较多。但有很多建设单位不具备拍摄条件，有的没有专业技术人员，有的没有专业声像设备，工程声像资料存在这样那样的问题，无法达到工程声像档案的归档要求。解决这一问题，我们认为：
一、单选题
1.(
)拍到的照片是正好相反的。
A. 乐乐和甜甜 B. 乐乐和小东 C. 小东和甜甜
2.下面的图片是从空中看到的颁奖仪式上的场景。
下面四幅照片，在①位置上拍摄的是（
）。
A. B. C. D.
3. 某冷饮厅推出新款圣代，如图所示，则它的俯视图为（
4.李霞给奶奶买的一个生日蛋糕，从上面看它的形状是（
A. B. C.
二、判断题
5.从上面看小药箱
，应该是。
6.两个不同的物体，从同一个位置看，形状一定不同．（判断对错）
7.淘气看到的是。
三、填空题
8.
________看到的是。
9.小刚从房子前面走过，看到房子画面的先后顺序是________
10.下面三幅图分别是谁看到的？
是________看到的。
11.如下图所示，电视台的摄像机1、2、3、4在不同位置拍摄了四幅画面，则A图像是________号摄像机所拍，B图像是________号摄像机所拍，C图像是________号摄像机所拍，D图像是________号摄像机所拍．
12.小明在游船上连续拍摄到桂林漓江景色的一组照片．
下面四幅照片按拍摄时间的先后顺序是：________，________，________，________．
四、解答题
13.下面哪幅图是小女孩看到的？在括号里画“√”。
14.他们分别看到了讲台的哪一面？练一练。
五、作图题
15.从上面看，把看到的图画出来
六、综合题
16.看图回答问题
（1）第一张照片是________拍的。
（2）第二张照片是________拍的。
（3）第三张照片是________拍的。
（4）第四张照片是________拍的。
参考答案
1.【答案】
【解析】【解答】根据分析可知，小东和甜甜拍到的照片是正好相反的.
故答案为：C.
【分析】观察图可知，小东和甜甜所站的位置是相对的，所以他们拍到的照片是正好相反的.
2.【答案】
【解析】【解答】解：在①位置上拍摄的是
故答案为：B．
【分析】选项A、C是从正面看到的，看到C的位置比A远，即A是站在②看到的，C是站在③看到的，B是站在①看到的，D是站在④看到的，据此解答即可.
3.【答案】
【解析】【解答】解：这个图形上面是圆锥，下面是圆台，从上面看只能看到一个圆形.
故答案为：B
【分析】从不同的方向观察到的图形是不同的，俯视图就是从上面看到的图形，根据图形的特征判断从上面看到的图形形状即可.
4.【答案】
【解析】【解答】解：蛋糕从上面看它的形状是B项。
故答案为：B。
【分析】A项中是从侧面看到的；B项中红色的在上面黄色的在红色的下面，最下面是棕色的，所以是从上面看到的；C项中之看到棕色的，所以是从下面看到的。
5.【答案】
错误
【解析】【解答】从上面观察想象即得答案。
【分析】根据从不同方向观察物体和几何体，并空间想象得到结果。
6.【答案】
【解析】【解答】解：两个不同的物体，从同一个位置看，形状不一定不同，如如一个球体、一个圆柱体，且球的半径等于圆柱底面半径，球从任何角度看都是一个圆，圆柱体从上底看也是一个圆，且这两个圆大小相同．原题的说法是错误的．
故答案为：错误．
【分析】如一个球体、一个圆柱体，且球的半径等于圆柱底面半径，这两个物体形状虽然形状不同，但球从任何角度看都是一个圆，圆柱体从上底看也是一个圆，且这两个圆大小相同．因此，两个不同的物体，从同一个位置看，形状不一定不同．
7.【答案】
【解析】【解答】淘气看到的是
，原题说法错误。
故答案为：错误
【分析】淘气看到的是
，笑笑看到的是
，即可判断。
8.【答案】
小明
【解析】【解答】从不同角度观察想象即得答案。
9.【答案】④，①，③，②或②，③，①，④
【解析】【解答】解：如果逆时针走是④，①，③，②，如果顺时针走是②，③，①，④。
故答案为：④，①，③，②或②，③，①，④【分析】由于可以是顺时针走也可以是逆时针走，所以会有两种答案，根据房子和树的位置确定看到的画面即可。
10.【答案】
小亮
；小华
；小明
【解析】【解答】小亮看到的是车尾，小华看到的是侧面车身，小明从上往下看，看到的是车的顶部。
故答案为：小亮
小华
【分析】小亮的位置对着车尾，看到的是车尾；小华的位置对着车的侧面，看到的是侧面车身；小明从上往下看，看到的是车的顶部。即可解答。
11.【答案】2；4；3；1
【解析】【解答】电视台的摄像机1、2、3、4在不同位置拍摄了四幅画面，则A图像是2号摄像机所拍，B图像是4号摄像机所拍，C图像是3号摄像机所拍，D图像是1号摄像机所拍．
【分析】首先找到这个图形的特点，从不同的方向会看到不同的形状。
12.【答案】
4；3；2；1
【解析】【解答】解：根据实际景色和拍摄的图片可知，4是先拍的，接着是3，接着是2，最后是1.
故答案为：4；3；2；1
【分析】先观察上面全景图，小明是从右边向左行驶，因此最右边的照片就是最先拍到的，最左边的照片是最后拍到的.
13.【答案】解：
【解析】【分析】小女孩只能看到茶壶在左边，壶嘴朝右，杯子在茶壶的右边，由此连线即可。
14.【答案】解：
【解析】
15.【答案】
解：如图所示：
【解析】【分析】从上面看，只能看到这个酒杯圆形的口，因此看到的只是一个圆形。
16.【答案】
（1）小强
（2）姐姐
（3）妈妈
（4）爸爸
【解析】【解答】解：（1）第一张照片是小熊的右面，所以是小强拍的；（2）第二张照片是小熊的正面，所以是姐姐拍的；（3）第三张照片是小熊的后面，所以是妈妈拍的；（4）第四张照片是小熊的左面，所以是爸爸拍的。
单摄像头遭遇瓶颈
如今拍照已经成为了智能手机的最核心应用。至于如何提升拍照效果，无非也就是采用更先进的传感器、更大的光圈、更高的像素（图1）。但手机摄像头的体积就这么大，再怎么优化也存在局限性。那么，如何才能让手机具备更出色的拍照潜力呢？没错，就是采用双摄像头模块（图2），赋予手机拍照更多可能。
从各自为战到标准出炉
双摄像头技术最早可以追溯到2011年，发展至今已经有了5个年头。期间，用于拍摄3D照片和视频的3D双摄像头方案已经退出了历史舞台，取而代之的则是“一大一小”、“一黑（白）一彩（色）”、“相互独立”、“一长（焦）一广（角）”等几大方案。
虽然双摄像头的方案很多，但真正将其应用在具体产品身上的品牌并不多。究其原因，除了双摄像头成本较高以外，针对这种特殊的双镜头模组在优化调试方面的要求太高，如果手机厂商没有足够的研发经验和软件优化功底，双摄像头不但无法改善画质，反而还会出现降低画质或在照片合成时出现渲染瑕疵等问题。
好消息是，如今芯片厂商已经将双摄像头技术纳入了标准规范。比如，高通提出的Clear Sight双摄像头系统（图3），就是针对彩色传感器+黑白传感器这种“一黑一彩”定制优化的技术，适用于骁龙820/821等旗舰级处理器。
而联发科在Helio P20和Helio X20身上应用的Imagiq图像信号处理器（ISP），支持大光圈实时景深摄录、实镜景深、彩色黑白智慧双摄、双镜头变焦。没错，Imagiq ISP适用于更多的双摄像头方案。考虑到联发科处理器的廉价，在iPhone 7 Plus的刺激下，相信未来会有更多千元手机借其杀入双摄像头的战场。
不要迷信双摄技术
双摄像头虽然是提升手机拍照水平的突破口，但并不意味着双摄像头方案的手机就一定优于单摄像头。
双摄像头拍照的最终效果，取决于具体的双镜头技术方案、传感器型号（图4）、成像算法，缺一不可。还是那句话，一分钱一分货，高端传感器成本不会低，软件算法需要极强的技术底蕴和积累，所以迷信双摄像头拍照更强说法的同学可以洗洗睡了。
总之，双摄像头的最大意义，还是帮助智能手机突破拍照瓶颈的突破口。因为苹果iPhone 6s系列已经遇到了拍照成像的瓶颈，所以才需要iPhone 7 Plus借双镜头来突破（图5）。而更多的Android手机距离瓶颈还有一段距离，双摄像头技术所能带来的改善，就完全取决于手机厂商的技术底蕴了。
接下来，就让我们看看主流双摄像头技术方案，以及其对应的代表产品吧。
一大一小
主摄像头：高像素大光圈
辅摄像头：像素较低，负责记录景深信息
拍照时两个摄像头可以协同工作，主摄像头负责成像，而副摄像头负责测量景深数据，可实现辅助合成加强、先拍照后对焦、背景虚化等后期优化。这种双摄像头对画质的提升没有太大意义，它们最大的功效就可以轻松实现上述的那些后期优化，并可小幅提升对焦速度，同时对相机APP的成像算法优化要求极高。
代表产品：红米Pro标准版
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